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之后，具体的合作方式，就交由潘第生与付元武去谈了，之后卫华雄在杨市长与两个厂家的带领下去参观了一下申影厂与申城美术厂。
卫华雄对于美术厂的这种原始的手绘做成幻灯片式的做法不是很赞同，他建议美术厂去好莱坞考察一下他们的做法，既然都已经开放了那就多学习别人优秀的地方。
师夷长技以制夷嘛，其实中国的很多故事都很不错的，中国的水墨画传统也很优秀，但是如何让优秀的故事与水墨画的特点更加的流畅、精致以及脑洞大开？
这需要技术的支持与融合，学会别人的技术，发展自己的文化，这样或许会是一条不错的路子。
对于卫华雄的建议，美术厂的技术师傅们深以为然，可惜他们现在想出国学习交流很难。
最后卫华雄想了想，或许可以在香江引进一套美国的动画制作技术，然后让他们去学习。
毕竟现在的动画技术，以后慢慢的可以变成特效制作技术的嘛，华雄娱乐可扩展一下这个业务。
当然，他没有当场说出这个设想来，毕竟他现在铺的摊子太大了，慢慢来，这个暂时是不急迫的事情。
“华老板，你之前说让我们少拍阶级斗争、少拍讲述苦难的、少拍批判的，多点拍纯粹喜剧的、打斗的、神话片之类的故事性强的电影，拍这些电影岂不是没有艺术了吗？”谢进忍了好久，在逛街的时候才突然问道。
卫华雄看了一眼谢导，笑了笑。
“谢导这个问题问得好，首先一点，以前我们的讲阶级、讲批判、讲苦难的目的是什么？是不是揭露资本主义的缺点？是不是揭露黑社会的问题？”
卫华雄这么一问，众人都点了点头。
“那你现在看看，我们的再讲阶级、讲批判、讲苦难是在批判谁？是那些新兴起来的伤痕文学一派的人在批判前三十国家的不自由对他们的伤害，他们在批判国家的前三十年的管理方式。
以前我们是在批判资本主义、批判黑社会，现在他们要批判我们自己。不是说我们自己不能批判，但是他们批判方向错了，造成他们苦难的原因是我们的制度与管理方式出错了吗？
显然不是，是让一些文人上山下乡吃了点苦头，他们没有享受到高人一等的特权，所以他们就痛恨这个制度与管理，所以他们要批判。
现在的整个文风都是在宣扬伤痕文学，都在批判我们建国后的三十年问题，那你们的电影现在要批判
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